Botticelli deja de forma temporal el Bellas Artes de Valencia

Botticelli se fue pero en su lugar la pared no está vacía, ni tampoco una reproducción de la obra original. En el espacio que ocupaban el Botticelli, que sustituyó a su vez la Predela de las Santas, de Vicente Macip, la 'Virgen María y el Niño con santa Isabel y san Juan Baptista', atribuida a Tomás Peliguet, y la 'Virgen María con el Niño', obra anónima de la primera mitad del siglo XVI, se exhiben ahora tres tablas también del siglo XVI. Se trata de 'La Virgen y el Niño con santa Isabel y san Juanito', de Tomás Peliguet; 'Virgen con el Niño', atribuido a un seguidor de Andrea del Sarto; y otra 'Virgen con el Niño' de autoría anónima.

'Retrato de Marullo Tarcaniota', que de 2014 a 2017 se mostró en el Museo del Prado, pertenece a la familia Guardans-Cambó pero gracias a un comodato se exhibirá en Valencia durante tres años, un periodo con opción a prórroga. Marullo Tarcaniota, poeta y guerrero de origen griego que acabó protegiendo a los Médici en Florencia, fue pintado por Sandro Botticelli (Florencia, 1445-1510).

¿Por qué es importante la pieza del maestro del Quattrocento para la pinacoteca valenciana? El retrato de Marullo Tarcaniota enriquece la representación del Renacimiento del Museo de Bellas Artes, cuyo grueso lo forman autores del renacimiento valenciano o del territorio ibérico y de temática religiosa. «Con Botticelli el Bellas Artes ofrece otra visión del Renacimiento, la de la renovación cultural gestada en Florencia», apuntó el director de la pinacoteca, Pablo González Tornel, el pasado junio.

En el imaginario colectivo, el Renacimiento italiano se vincula instantáneamente con los Médici y los grandes pintores como Miguel Ángel o Da Vinci. En este sentido, el retrato de Marullo Tarcaniota es un reclamo en sí mismo para el público valenciano. No abundan los botticelli. En España, Madrid y Granada poseen piezas del maestro italiano. La escasez de obras en el país también ensalza la relevancia del retrato de Marullo Tarcaniota.