De la orgía a la hipnosis

Riccardo Minasi, por su parte, ofrece una dirección musical muy personal; dentro de unos parámetros historicistas, destaca por la flexibilidad, viveza de tempi y transparencia sonora. La obertura comenzó algo destartalada con algunas armonías desequilibradas y en las primeras escenas faltó entendimiento con las voces, sin embargo, todo fue a más y su impulso se fue contagiando a músicos y cantantes para rápidamente lograr una visión fresca, intensa y de gran ritmo dramático (¡qué diferencia con la última vez!). En la escena final de Don Giovanni con el Comendador envolvió a todos en un frenético desgarro.

Las voces presentaron cierto equilibrio de conjunto aunque con desigualdades. Davide Luciano fue un Don Giovanni que fue de menos a más. Construyó su personaje sobre un canto noble y una voz luminosa. A su lado contó con un Riccardo Fassi algo desdibujado como Leporello. Ruth Iniesta como Donna Anna fue un ejemplo de canto sólido y rigor artístico destacando especialmente en su segunda aria. Elsa Dreisig comenzó muy bien, metida totalmente en el personaje, sin embargo, se percibieron ya al inicio algunos roces en el agudo que fueron más percibibles en el aria del acto segundo. Giovani Sala fue un Don Ottavio de buen canto aunque tuvo un evidente problema técnico en un agudo de 'Il mio tesoro' poniendo en evidencia lo importante que es para un tenor resolver el pasaje. Jacquelyn Stucker tuvo que afrontar una Zerlina muy condicionada por la escena y, sin embargo, defendió su rol con gran dignidad, seguridad y convicción. Adolfo Corrado fue un Masetto de gran atractivo vocal. Por su parte, Gianluca Buratto fue un Comendador de gran autoridad vocal, aunque con una voz demasiado abierta en el acto segundo.